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À la comédie de Molière est dissertation representation theatrale un parcours dont l'enjeu est « Spectacle et comédie ». Contrairement à la démarche adoptée dans d'autres cas, où le parcours associé a été étudié, dissertation representation theatrale, soit après l'œuvre elle-même, soit en parallèle, nous commencerons par le parcours associéde façon à approfondir le lien entre la notion de "spectacle" et ce genre littéraire, la "comédie", afin de faciliter, ensuite, l'analyse de la pièce de Molière.
A près une introductionpour rappeler l'héritage antique et poser une problématique autour du rôle du "spectacle", est construit un parcours d'étude, avec :. quatre explications d'extraitsdont plusieurs sont prolongées par des lectures cursives et des documents vidéo, permettant une approche de l'évolution de la "comédie" en lien avec celle de la mise en scène.
trois études d'ensembleafin d'approfondir des formes particulières de "comédie" et leurs spécificités, conduisant ainsi à une synthèse sur les composantes de la mise en scène et sur le lexique du théâtre. une conclusionqui s'ouvre sur un devoir de commentaire. une proposition de lecture personnelle, la comédie Knock de Jules Romainscréée en Le corpus comporte une introductionnécessaire pour poser une biographie rapide de Molière, le contexte de la pièce, notamment le lien entre le règne de Louis XIV et le théâtre, dissertation representation theatrale, et la problématique de l'étude.
Une conclusion conduit à une synthèse sur le comique, sur les enjeux de l'étude, et à un devoir de dissertation. des documents complémentairesprolongeant, soit les études d'ensemble, soit les explications : elles permettent d'aborder l'histoire des arts et l'étude de la mise dissertation representation theatrale scène. Le connecteur « et » qui relie les deux termes invite à étudier les particularités de la relation qui les relie. Le seul fait de les regrouper invite déjà à formuler deux questions :.
En quoi le spectacle, par ce qu'il lui apporte, est-il indispensable à la comédie, pour en soutenir les spécificités? Comment la comédie, en raison des évolutions du spectacle, s'est-elle diversifiée et a-t-elle évolué?
Ces questions nous amènent à poser la problématique qui va guider le parcours proposé : en quoi le spectacle, soutien de la comédie, a-t-il aussi permis son évolution? Dans sa Dissertation representation theatrale vers av, dissertation representation theatrale.
Le théâtre : lieu du "spectacle". Le théâtre grec d'Epidaure. Le théâtre romain d'Orange. Reconstitution de la "machine" : une maquette. La comédie aux origines, dissertation representation theatrale. Le dissertation representation theatrale "comédie" vient du grec "komos", le cortège et "odè", le chant : il s'agit sans doute, à l'origine, d'un rituel de fertilité, donnant lieu à une procession en l'honneur du dieu Dionysos.
Elle dissertation representation theatrale alors menée par les "phallophores", ainsi nommés parce qu'ils portent un costume rembourré, dissertation representation theatrale, avec un faux ventre pourvu d'un énorme phallus postiche Ivres, dans une sorte de transe, ils lancent toutes sortes de plaisanteries, souvent grossières, et leur passage s'accompagne de débats et de combats cocasses.
Cette origine explique les fondements de la comédie :. son langage familiervoire vulgaire, qui abonde en insultes et ne recule pas devant l'obscénité. le choix de personnages qui appartiennent au peuple, et souvent stéréotypés : le vieillard amoureux, le jeune homme naïf, dissertation representation theatrale, l'esclave la place prise par les "débats"supports de la critique sociale, et par les "combats" plaisants.
l'excès dans les gestes et les paroles, donc le rôle de la caricature. Esclave, masque comique, IIème siècle av.
Musée archéologique d"Athènes. Il lui assigne nettement un double rôle, « corriger les hommes en les divertissant »reprise de la formule latine, « castigat ridendo mores ». Le "spectacle" dans l'antiquité : de la Grèce à Rome. Pour lire l'extrait. Dans sa comédie, Aristophane prend pour héros le dieu même du théâtre Dionysos, qui, après la mort des grands auteurs tragiques, Eschyle, dissertation representation theatrale, Sophocle et Euripide, ne parvient plus à en trouver un de valeur parmi les vivants.
Il se déguise donc en Héraklès afin de descendre aux Enfers y rechercher un des poètes disparus. Mais il lui faut traverser le Styx, fleuve des Enfers. La traversée devient alors cocasse Charon et Dionysos du début à « Oh! op, op! Un dieu ridiculisé. La présentation des grenouilles. Charon les présente comme des guides, utiles à l'apprentissage du métier de rameurquand, à la question de Dionysos, « Mais comment pourrai-je, n'étant ni exercé, ni marin, dissertation representation theatrale, ni Salaminien, me mettre à ramer?
Dessin pour La Divine Comédie de Dante, chant VIII. Le chant des grenouilles de « Brekekekex… » à « … coax! Des animaux sacrés. Ainsi, en lien avec le lieu de cette scène, le Styx, fleuve des Enfers, elles se donnent donc une dimension sacrée, en lien avec ce marais souterrain des Enfers.
Cratère à volutes attique à figures rouges, av. Musée national de Naples. Je suis chérie du Dieu de la cithare, dissertation representation theatrale, Apollon, à cause des roseaux que je nourris dans les marais, pour être les chevalets de la lyre. Un chœur cocasse. Mais nous sommes ici dans une comédie, et le rire vient du décalage entre cette présentation élogieuse, dissertation representation theatrale, et la réalité mise en scène.
Aristophane, Les Grenouilles. Mise en scène de Philippe Brunet, par la Compagnie Démodocos, Théâtre du Nord-Ouest. Une situation inversée. Charon a présenté les grenouilles comme une aide : le rythme de leur chant est censé aider le rameur à adopter une bonne cadence. Or, dès le début, celui-ci se plaint, « Moi, je commence à avoir mal aux fesses.
Vous n'avez pas autre chose que coax? Dissertation representation theatrale ces conditions, ce travail infernal imposé à Dionysosapprenti rameur, la dissertation representation theatrale finale de Charon, « Débarque, et paie ton passage », dissertation representation theatrale, est particulièrement injustifiée, en rabaissant le dieu à un passager ordinaire. Le rôle du dialogue. La fin du texte accentue le rythme du dialogue, en recourant au procédé de la stichomythieéchange rapide de réplique, sorte de duel verbal dont les antagonistes se renvoient les mots, dissertation representation theatrale.
Dissertation representation theatrale traduction, cependant, affaiblit l'effet produit, car elle ne permet pas de restituer le rythme et les échos sonores du texte grecavec la reprise des sons gutturaux, [gu] [k], [kh], et du [x]. Observons-en quelques exemples, visibles typographiquement.
Place réduite, donc, mais à laquelle devait tenir Aristophane, pour en faire le titre le titre de sa pièce. Dissertation representation theatrale nous dissertation representation theatrale à mesurer la valeur comique de ces choreutes, déguisés en animaux ridicules. VIDÉO : Aristophane, Les Oiseaux. Mise en scène de J. Barrault, Théâtre Renaud-Barrault. Pour voir la vidéo, cliquer sur l'image.
Mais, pour figurer le regroupement des oiseaux, il a utilisé des marionnettistes qui animent leur vol. Il prend soin aussi de recourir à la musique et à la dansecomme lors des chœurs antiques, et ses comédiens, par leurs déplacements, tels ceux du paon faisant la roue ou du héron au pas cadencé, ou par leur gestuelle, avec le mouvement de leurs ailes, imitent les différents oiseaux mis en scène. Histoire littéraire.
Leur influence sur Molière est indéniable, tant pour les intrigues que pour le jeu des acteurs. Le jeu des acteurs. Pour en savoir plus : masques et personnages. Personnages de la commedia dell'arte. Mise en scène de la Compagnie dissertation representation theatrale tout va", Vidéo : Carlo Goldoni, Arlequin serviteur de deux maîtres Mais le dénouement de sa pièce, la façon dont la mort punit le héros, pose une question : cette mort, à laquelle Molière accorde dissertation representation theatrale dimension spectaculaire, nous permet-elle de considérer cette pièce comme une comédie?
Pour lire. François Boucher. Illustration pour Dom Juan ou Le Festin de pierre La place du surnaturel. Cette hypocrisie rend irrévocable le châtiment, présenté dans un rapide dénouement, avec trois manifestations du surnaturel, à valeur allégorique.
Le "spectre". Le "temps". Puis, intervient une métamorphose : le « spectre change de figure, et représente le Temps avec sa faux à la main ». La "statue" du Commandeur. Ainsi se justifie le sous-titre de la comédie « Le Festin de pierre ».
La mort de Dom Juan, emporté aux enfers. Une comédie? Un grand seigneur libertin. Or, le personnage de Dom Juan, emprunté à une comédie espagnole de Tirso de Molina, El Burlador de Sevilla y el Convivado de piedradatant dea été inspiré par un grand seigneur du XVIème siècle, Dom Juan Tenorio. Alexandre Évariste Fragonard, Dom Juan et la statue du Commandeur, vers Huile sur toile, 38,5 x Musée des Beaux-Arts, Strasbourg.
Pouvons-nous donc considérer que nous sommes dans une comédie?
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, time: 10:39Pierre Corneille — Wikipédia
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